张译的新剧《他是谁》上线就开启了狼人杀模式,顶着和安欣同款的发型,他这次依然在破案,但身份已经变成卫国平。
吴磊虽然起点很高,但肉眼可以看出,他已经超越了“上进心”,变得野心勃勃。和张翰拍《亲爱的客栈》《狠铁》的时候,为了求胜心一直在模仿张翰,还把阚清子弄哭了。当然,张翰和阚清子也有问题,但吴磊容不下二虎之势,波及到了一切。
高启强跟赵立冬之间,也是一样。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
经典奇幻冒险电影名作最终章,《夺宝奇兵5:命运转盘》即将于6月30日在北美上映。日前官方举行了见面会,会上导演詹姆斯·曼高德谈到了接棒执导《夺宝奇兵5》的心路历程。
—展览地点—